裴琰之笑著說道，“這個要改詞可不是隨便就改的，而且這個要改可不是隻改成刀就行了，這四句你都得改，因為這個劍是‘言前轍’，而這個刀是‘遙條轍’，這是我們戲曲裡的轍口，我們有十三道大轍，每個轍口出一個字，總結下來就是十三個字，‘俏佳人扭捏出房來，東南西北坐’，這個就比較好記了。所以，這個轍口變了，詞肯定都是要改的，但是，人家譚鑫培先生唱到這裡的時候，就是一扶腰間的寶刀，開口唱。”

“過了一朝又一朝，

心中好似滾油燒，

父母冤仇不能報，

腰中空懸雁翎刀。”

一段精彩的譚派西皮流水，引得臺下觀眾陣陣掌聲，這個掌聲不僅是送給裴琰之的，更是送給那位臨場不亂的譚鑫培大師。

裴琰之笑著說道，“所以，怹從這個‘言前轍’變成了‘遙條轍’，這就是那個時候大師們的臨場發揮，這種事情有很多，那個時候的現掛比現在多太多了，過去的時候臺上臺下什麼事都會發生，所以要求演員的應變能力一定要強，臨危不亂這是最起碼的要求。

要說我們京劇演員啊，跟其他的職業還是有很大區別的，別的不說，就說這個上臺之前的這個準備工作，你就能看出一些端倪來，有一句話，不知道大家聽過沒有，叫做飽吹餓唱，我看到臺下有不少點頭了，看來是都聽過這句話，這句話什麼意思呢，顧名思義啊?飽吹?如果你是吹嗩吶啊，吹笛子啊這一類的?一定要吃飽了?你才有力氣去吹，而我們的唱呢?不管是唱戲，還是唱歌?都是要空腹?或者說少吃點！”

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