文藝展程序和時代腳步的脫節，常常會使許多內涵較隱蔽的作品在面世之初，無法綻放應有的光芒，真正的價值可能要拖到很多年後才被掘。

這種例子不僅存在於文學作品，許多影視作品也遭受過同樣的命運。

過時固然無法吸引消費者們的興趣，前同樣會曲高和寡，這時，真正的文藝評論者和某些有說服力的獎項就扮演著十分可觀的作用。

一個作家，你可能至今沒有聽說過他，沒有讀過他一部作品，但是某天他得了諾貝爾文學獎，他的作品可能會立即登上暢銷榜。

一部電影，在放映之初，可能票房口碑雙雙慘敗，血本無歸，但是若干年後，突然某大學的一群學生現它的真正的魅力，口耳相傳之後，可能就會成為一部無與倫比的經典之作，深深地嵌入到一代人的記憶中。

《等待戈多》有過開演就有觀眾退場的尷尬，但是後來成為荒誕主義的傑出代表，成為無數文學研究者彌足珍貴的素材。

《吉檀迦利》作為一部詩集，本身的受眾有天然的侷限性，但是仍有大批讀者為詩歌中呈現出來的意境和哲思所折服，他們吟誦著詩集中的詩句，幻想著文字構建出來的那個龐大世界，特別是詩歌中瀰漫著的神秘而虔誠的宗教意味，更是讓無數人為之痴迷和顛倒。

真正觸及人類靈魂的詩歌，不論對於整個時代還是對於人類本身，都具有隱秘的預言性。

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