接著，他又找出了綠釉人面飾哨，醬釉魚形哨，醬釉繭形哨，白釉橢圓型素紋哨，白釉橢圓型模印花卉紋哨，橢圓型無釉模印紋哨。

“此類哨體由於窯口的不同而產生了形制的變化。但總體的燒製年代和地區是相同的。可以看出各個窯場之間相互的影響的痕跡。

由於古代瓷哨特殊的器型和用途，決定了其有著特殊的存在方式，過去，人們忽略對它的收藏。

近些年來，隨著知識的傳播，許多被忽視的物品人們逐漸發現和認知。數量不多的古代瓷哨，已經走進收藏者的視野中。”

鹿欣問道：“我記得你說過，急切的想收藏某種古玩，很容易買到假貨。”

沈瑜說道：“沒錯，目前，在一些博物館中能見到的瓷哨器型較小，最大者不過5釐米，多數在3釐米左右。市場中，能夠被收藏者發現的瓷哨越來越少，而收藏者的追逐往往決定了市場的需求，推高了流通的價格，刺激了贗品的大量出現。

目前瓷哨贗品主要是自2005年開始大量出現。”

他拿一件仿品，比照金代當陽峪窯白釉模印花紋橢圓型瓷哨，說起兩者的差距：“仿品過於規矩，胎質略灰，釉色不如真品白潤。但對於沒有接觸過真品者而言，仍有一定的矇騙性，一些臆造的瓷哨則比較容易辨識。

從實際狀況來看，北方地區遺存的古代瓷哨，能見到的不多，其中比較常見者為金代河南當陽峪窯燒製的白釉模印花卉紋瓷哨和白釉素面瓷哨，及金代磁州窯燒製的模印花卉紋無釉瓷哨，定窯燒製的白釉人面紋瓷哨很少。

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