“你是因為這個角色把本子留下來的？”

“嗯，”楊如意不知道在跟誰噠噠噠地聊事情，一邊回答季銘：“對，角色比較特殊，不知道你是不是會感興趣。”

楊如意，或者說團隊對劇本的篩選，其實是相對比較疏鬆的——但即便如此，也能把九成以上的劇本給排除掉。季銘成名之後，拿到的本子太多了，而且應該比那幾位頂流還要多，究其原因，可能是季銘選片的條件比較不限定——類似如《遇仙降》的前身《阿浪的遠方》，這樣的本子是很難被送到那些頂流面前的，更遑論說被操作成戛納電影節主競賽的入微電影。

這太夢幻了。

事實上在國內的小成本文藝片市場，《遇仙降》已經成為一個典型——新人嫩手寫出一個本子，被頂尖明星看上，然後召集圈內好手，從編劇到導演，一概齊全，重構劇本，將其提升為一個水準極高，難得一出的高階本子，接著操作成一個有巨大價值的實地專案，多美好啊。

哪怕最早的原創編劇阿虹，只能在編劇群裡有一個不上不下的位置，但這不影響她已經超越劇本碼農的定位，成為一個真正的編劇了。

這也是另一個娛樂圈的成功故事——只是小一點，沒那麼璀璨。

但絕大部分送過來的本子，依然“不堪入目”，可能是海外獎項的催動，很多本子莫名的讓你都說不出話來，喜田的編輯跟原作聊得時候，對方自己也說不清楚，但有一個核心表達，你瞅某某某的某某戲，不也是看不明白麼？這是後現代的，這是什麼什麼的，你們就讓季銘來拍，搞不好就是一個影帝，歐洲三大不在話下，奧斯卡外語片也不是不可能。

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