趙昺來到這個世界時，除了惶恐，還有失望。在他的印象中宋代是中國科技文化的巔峰時期，而以他所見到的幾座大城，無論是初時的廣州、泉州，還是收復江南之後的臨安城，遍佈破敗不堪的老房子和廢墟，其中自然有剛剛經歷兵火之故，可給他的第一印象就是沒落。

以趙昺的眼光看，那些建築雖然不失高大、雄偉，甚至依舊富麗堂皇，可是在他這個缺乏審美的理科生眼裡都沒有藝術概念，沒有藝術品位和美感。這折射出大宋無論是在物質上和精神上久已停滯不前，對藝術的追求已然喪失，也變得毫不重要。而原材料價格高低和加工難易程度才是決定工藝品價值的要素。

從這些情形中，也可從側面反映出工匠的素質，趙昺想想也就釋然，那些沒讀什麼書的工匠，從事如此“賤業”，只可能因循守舊，按照祖師爺傳下來的樣子依葫蘆畫瓢，不但工藝技術上難以有進步，審美趣味更不可能有多高水平，只能在材料和繁複的程度上做文章，以求賣個好價錢。

所以在趙昺眼裡這幅人人稱讚的畫作，雖然技法嫻熟，色調鮮明，可仍然帶著衰敗之氣。作者依然沉浸在對過去輝煌的懷念，卻沒有能夠衝破固有的執念，沒有反思和創新。在加上一幫附和者的稱讚，他更覺陳腐之氣盈院，處處瀰漫著腐朽的味道。

俗話說世事難料，但趙昺覺得形成今日局面也是有例可循的。在前世他記的有位叫‘滅霸’的威漫英雄，其秉持著中‘資源有限，無法支援人口擴張’的觀念不斷挑起戰爭。他覺得這種觀點在大宋似乎也得以驗證，人口不斷突破歷史紀錄，全社會的生產效率和發展水平反而不斷降低，技術發展陷入停滯，工藝難以得到創新。

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