在魯本斯的筆下，原本扭曲的畫面已經得到了相當隱晦但確實存在的修正，博斯對此視若無睹，只坐在他最喜歡的椅子上，開始繪製中間一副的草圖，這是最重要的場面，正如之前所說，一般畫家會在這裡描繪聖但尼獲得天使賜福，捧手行走的畫面，但博斯卻畫上了聖但尼以及三個隨從遭受的折磨——聖但尼和獅子被關在一起，獅子撲在聖人身上，撕開了一大塊皮肉，依然與身軀黏連在一起的面板和肌肉就像是一塊腐爛的布匹那樣被拉開，露出黑色的破洞，洞口裡露出跳動的心臟，白色的肋骨，聖人倒在地上，面露微笑，雙手合十，像是在祈禱，又像為了自己的隨從和自己所遭受的苦難而歡喜。

他的兩個隨從就在聖人的下方，一個被帶刺的鞭子抽打，一個則被燒紅的鐵棍燒灼，詭異的是他們都笑著，就連飛翔在半空的天使也是如此。

“再給我畫些開心的觀眾吧。”耶羅米尼斯.博斯這樣對魯本斯說。

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耶羅尼米斯的惡意暫時還不為人知，法國的國王在透過巴黎門後，就開始在里爾辦公，現在的人們很難想象，此時的君王若是出征，會將半個宮廷帶在身邊，數以百計的大臣和官員在里爾的市政廳裡忙忙碌碌，幸好也是因為已經有了加約拉島巫師們豢養的渡鴉與貓頭鷹，聚攏到巴黎的種種緊急事務才能在幾個小時內就傳到佛蘭德爾，如果有更緊要的事情，國王會透過鏡子與為兩個兒子鎮守巴黎的王太后面授機宜，不過在沒有加斯東，孔代也已經臣服，洛林與阿爾薩斯也已經被國王忠誠的子民掌握的現在，需要國王憂慮的事情並不多。

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