“真是偉大的成就啊。”約瑟夫·維爾納站在河寧縣（去年年底新設立，全國第184個縣級行政單位）的碼頭上，看著剛剛離去的輪船，感慨地說道。

維爾納已經59歲了，在他這個年紀，本來是不該遠渡重洋來到遙遠的南方新大陸的。但架不住好友萊布尼茨的熱情邀請，他最終還是婉拒了新成立的柏林藝術科學院的邀請，以及選帝侯的勸說，來到了東岸這片熱土。

當然他本身也是挺好奇的。在德意志和柏林的時候，他就經常聽到人們談論東岸人的種種，從各種工業品到政治經濟制度，從其強大的艦隊到最近開始流行的文化藝術——柏林學習漢語的人數是一年比一年多了——每一個人都津津樂道。甚至在上流社會舉辦的沙龍或舞會上，當夫人小姐們談論巴黎的奢侈品時，先生們就在嚴肅討論東岸的崛起，並且將其和普魯士的現狀結合起來，使得其成了一個經久不衰的話題。

作為在德意志乃至整個中歐地區都非常有名的袖珍畫家，出身瑞士的維爾納也經常出入各種上流社會的社交場合，經常被人問起東岸水墨畫與他所學的袖珍油畫的區別。天可憐見，他對此真的不是很瞭解，也就在東岸聲名鵲起之後，他稍稍研習了一下東方同行們的繪畫風格，但限於資料的缺乏，並不算很深入。因此，每次遇到這種場合時，他都很誠實地回答“不瞭解”、“不敢評論”，倒也搏得了一些人的尊重。

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