當然，收藏界與藝術家之間的‘力’是相互的。

比如卓別林不需要奧斯卡來證明自己的偉大，但奧斯卡需要卓別林來證明它的權威。

所以大都會博物館才會提供了一間畫室給當世最著名的油畫家高凡，希望證明這位藝術家與博物館之間的羈絆。

但過去十六個月的時間裡。

這位創立惡魔派的年輕宗師巨匠的表現讓人迷惑。

霍萊因和他的藝術顧問們，雖然沒有出現在畫家的畫室，但卻知道畫家一直在做什麼。

他在臨摹德加。

並且還是臨摹了兩遍。

作為印象派的奠基人之一，德加對於現代藝術史的開創性毋庸置疑。

但高凡在藝術史上的地位理應不遜色於德加，如果是一名初學者，對德加的臨摹無疑是有借鑑意義的，但對於高凡這樣，已經形成自己風格的大師巨匠來說，對另外一位大師的臨摹，就顯得不合時宜且非常古怪了。

能夠忍受這樣的古怪，長達十六個月，已經是高凡的名氣和地位以及過去作品的‘偉大’在支撐，可在一個月前，克萊因終於抗不住董事會的壓力和顧問團的建議，向勞倫斯下了最後通牒。

現在，高凡的新作擺在所有人面前。

卻有些讓人看不懂。

這是一幅60x80的作品，並不大，對整體背景的描述是模糊的，色彩較深，人物形體上則使用了淺色，模特坐在那，旭日的光照在她的臉頰上，這讓她顯得豐潤而富足，一絲微笑掛在她的唇邊——這個表情在模特安娜臉上很罕見。

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