德加的複雜，在他最後時期的作品上體現得淋漓盡致，讓美術史家大傷腦筋，也是他最終被稱為印象派創始人之一，但新古典主義都視他為‘自己人’的原因。

“完成了完完全全屬於我自己的巨匠技巧！”高凡猛得跳了起來，他抓著安娜的肩膀說：“終於完成了！”

“完成了……什麼？”安娜皺眉盯著高凡臨摹的《粉紅和綠色舞者》，她看不出這幅作品和之前高凡臨摹的有什麼不同，同樣完美，同樣沒有靈氣，是大師的極限，也距離巨匠差那麼一點獨特性。

這就像是小數點背後少了0.01，安娜憑藉自己數學和繪畫雙重天才的視角，憑藉自己雙重甚至是三重巨匠級的技巧，憑藉她對於高凡的瞭解，能夠看出，但如果換成任何一個鑑賞家，都會因此迷惑，如果高凡再換上德加時期的畫布和油彩，那麼世界上可能就只有安娜能夠分辨出這畫的真假了。

“這幅畫和德加有99.99%的相似性。”高凡指著自己的臨摹品說。

“對，我看得出來，無限接近。”安娜說，“但終究不是德加。”

“我為什麼要成為德加呢？”高凡反問安娜，“但我可以在德加和德加之間自由選擇。”

什麼意思？安娜不明白。

於是高凡又提筆畫了一幅《粉紅和綠色舞者》，畫得飛快，這一幅就完全不像了，但安娜注意到，高凡畫的風格，還是德加，但卻是15年前《舞蹈教室》時的德加，那時他還沒有走上印象派之路，仍然是古典主義的忠實追隨者。

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