在高凡眼中，這幅畫很‘刺激’。

麥田的金黃色與天空的藍色無論是在色調還是色彩上都對比非常強烈，這會讓觀者感受到一種極度不舒適的躁動感。

《麥田上的烏鴉》畫面極度騷動，綠色的小路在黃色麥田中深入遠方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不祥的預兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。

這種帶給觀者情緒上的刺激感與不安感，與高凡《面具》組畫給人的感覺極其相似，高凡深入觀察梵高的作品，體會創作者的絕望時，他的san值悄悄掉了1點。

這不禁讓高凡嘖嘖稀奇。

但梵高可沒有神秘加持，他是用生命創作的這幅畫，有人說他把‘遺書’放在這幅畫上。

之所以判斷梵高沒有神秘加持，是因為梵高過得太慘了，如果有神秘眷顧他，他的人生不可能如此窮困潦倒。

“我的繪畫二段技巧，不是人類能夠自行領悟的巨匠技巧，那是神秘啊……”

高凡站在梵高最後的作品前喃喃自語。

經歷對於德加和梵高的臨摹，再加上高凡自己的總結，他深刻意識到，無論是‘扭曲’還是‘世界’，都並不是普通意義上油畫大師們能夠掌握的技巧，那是神秘的儀式，而被他畫入作品的人或物，都是祭品。

於是，他被系統綁架了，被神秘綁架了，他必須得經歷神秘，才能提升自己神秘技巧，才能畫出更加卓越的作品。

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