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早在大衛村的仿畫意如火如荼的時候，莊毅就止次跟杜夏嘀咕過，咱們轉型原創吧。

杜夏沒莊毅這麼躁動，沒同意，專心致志提升單張畫的作業效率，每天起早貪黑工，把兩年能掙的錢全都掙到了，掙了老家棟層磚樓。兩年以後整個大衛村的態基本上塵埃落定，畫室之間也打起了價格戰，行業利潤越來越薄，莊毅又重提原創夢，沒個月，大衛村裡第批轉型原創的工作室全倒閉了，或者灰溜溜幹回老本行，沒辦法，來這兒進貨的畫商雖然多，都來買仿製工藝品的，沒人想要這些畫工的原創藝術品。

原創藝術品也應該擺在塵染的畫廊，高階的拍賣行，每件都孤品，都傾注創作者獨特的時間和心血，而非量產流水線的小作坊，模樣的畫他們天能產公斤。

莊毅最後次和杜夏談論起原創，他們還沒去港島看梵高的畫展。經此遊後莊毅再沒提過轉型，他親眼見識過真跡了，他心知肚明自己和藝術家之間的差別並只他還活著，而藝術家死了。

莊毅還有謝杜夏，要杜夏死板，七年如日堅持最原始的仿製模式，攔著他東榔頭西棒槌，天打魚兩天曬網，他早就窮得揭開鍋離開大衛村另謀路去了。把工作室和店鋪的“財政大權”都轉移給杜夏後他也認清了現實，他才什麼蒙塵明珠，只個空有念想沒有天才實力的普通人，趁這兩年搞仿畫還有賺頭就多攢個錢，蓉城的房子他望塵莫及，老家的宅基還能翻修的。

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