理。”

“如果事事都要合合理，我也站在兒了。”

“什麼意思？”

“先，難道您覺得，個貧民區窮小子成為劇作家，很合合理的樁事嗎？”

“唔……”

“試試吧！既然咱們圈子裡找到合適的人，為什麼試試圈外人呢？”

阿爾很急切地想要說服他。

也許在米爾森先看來，讓個眾行圈的搖滾明星跑來唱音樂劇很奇怪的件事。

搖滾明星的氣質太現代、太行了，搭“雖發源於古典歌劇，隨時代變遷，為迎合觀眾喜，已經添加了歌舞表演，可仍頗具古典韻味的唱腔和舞蹈”的音樂劇，似乎有兒像給汽車裝了個套的子，定會格格入的。

有著上輩子記憶的阿爾卻知道，觀眾絕對可以接受藝術形式。

事實上，音樂劇的世界遠比任何個人所能想象的都要包容得多。

在後來，當萊塢的電影和電視越來越發展壯，開始瘋狂衝擊百老匯，擠佔演藝市場的時候，無數先鋒劇作家和戲劇製作人開始了窮則思變的斷創新，芭、、黑人爵士、華爾茲、說唱……乃至搖滾、電子樂，只要能想到，無所容，無所包！

於，數盡的嶄新元素帶著無與比的清新活力和旺盛命力，被氣地注入其，開闢個嶄新世界，從而讓音樂劇徹底鳳凰涅槃、浴火重。

在個時期，跨界表演根本就什麼新鮮事了。

行歌手、電影電視演員，哪怕脫秀主持人呢，只要他們想，且願意功夫，跑到百老匯舞臺上來過戲癮的，真屢見鮮。

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