——在那樣的地點和時刻，他卻像是引導著人們前往未知旅途的彌賽亞一般，散發著引人去一探究竟的純淨和信仰之光。

這讓她對那個場景一直以來印象深刻；可到最後、她還是沒有將這個牢記於心的畫面寫入故事裡。只因白馬探實在是一個對世事太過敏銳的人；和周圍許多即便優異，實則也抱著“我只需這樣比他人優秀下去就行，其他不用理會”的精英不同；他對世間諸多喜怒哀樂，悲歡離合和平靜背後的離奇之事都有著超過尋常人許多的興趣和一探究竟的執著。

這大概就是所謂的職業習慣吧，鹿見星想這點大家都是沒什麼區別的。況且推理的寫作著實沒有世人所想象的那樣容易；縱然是世界上近乎為各國大眾所知的知名推理家們的高質量作品，也就是那麼幾部被眾人津津樂道的。——然而如果拿它們和科幻、懸疑、甚至情感向作家的數類著作相比，可以說的確並不算多。尤其是一旦習慣了推理的嚴密性和複雜性，大部分的作家會更加傾向於創作中篇、長篇，這樣更易發揮和講清故事的篇幅。可中長篇又往往是比較難把握好結構的，推理的起承轉合，案件的手法佈局，甚至在許多推理作品裡，最重要的人性，即所謂殺人動機——這一點是必須要考慮的。像是推理作品裡，殺人向來都需要理由。這和恐怖懸疑倒是完全不一樣：漫畫的oss可以因為看不順眼誰隨性而為，放在推理情節裡想殺誰就殺誰，那就是邏輯上的天大漏洞了。

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