瞿燕庭將雙臂撤離桌面，衣袖上沾了灰，他抬起小臂輕拍，一下一下地把手也弄髒了。藉著動作，他佯裝沒有聽見陸文的問題。

饒是陸文的神經比故宮的華表還粗，也看出瞿燕庭在迴避。他沒追問，走進葡萄藤下，遞上一包擦臉的柔膚溼巾。

瞿燕庭接住，抽出一張擦拭雙手。陸文在另一張椅子上坐下，腰部懸空，肩胛靠住椅背，呈一種疲倦的癱坐姿勢。

破椅子不舒服，瞿燕庭道：“還有一場戲，去休息一會兒吧。”

陸文說：“在休了。”

其實身體的疲憊不算什麼，主要是心靈的虛空，陸文時不時摸一下臉，雖然拍完了，但總覺得眼角有熱淚滑過。

瞿燕庭瞭解這種情況，演員完全進入角色的狀態，情緒大起大落，之後需要時間抽離，每個人的程度都不一樣。

他念導演系時，曾學過導演和演員的溝通之道。某種意義上，導演像演員的心理醫生，在拍攝的前中後，隨時對演員的狀態進行調整和干預。

瞿燕庭不確定陸文願不願意傾訴，先丟擲一個問題試探：“任樹說，這是你第一次正兒八經地拍哭戲？”

陸文“嗯”一聲，染著濃重的鼻音：“不止是拍戲，我活到現在，第一次這樣哭。”

那神情不似說謊，瞿燕庭道：“說明你過得不錯。”

陸文承認這一點：“所以我拍之前特別沒信心，怕演不好。挨不捱罵倒無所謂，主要是大夥通宵陪著，我難為情。”

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