張羽搖了搖頭，鄭重其事道：“願聞其詳。”

唐柔雨纖手一指李魚：“現成的大才子在這，我也不敢班門弄斧，還是請我們李公子來說。”

她不再稱呼李魚為夫君，卻將目光掠過上官雁，彷彿蜻蜓點水，眸中已遞過巧笑。

李魚不假思索道：“所謂詩樂合一，乃是指詩歌與樂曲密不可分。例如《詩經》乃是先民的歌唱，風、雅、頌之別，其實就是音樂的不同。

而《九歌》之類，亦只是用於祭祀等樂舞的歌詞。其後樂府詩如《孔雀東南飛》、《子夜歌》等，皆從音樂而來。

前代詩人亦是從音節韻律中獲得啟發，逐步探索出平仄與韻腳等作詩規範，便是所謂‘格律’。有了格律，詩作已是登堂入室，而到了老杜手裡，真正爐火純青，垂範萬古。

詩律雖然不同於樂律，但兩者間多有相通之處。凡是著名詩作，皆被譜上樂曲，流傳仙林。

正因為如此，諸多名篇佳句，就算是老嫗孩童也能隨口道來，所謂‘童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇’。”

“原來如此。”張羽點了點頭：“難怪《春江花月夜》既是曲名，又是詩名。”

李魚繼續道：“尤其是‘詩餘’之詞，原本就出於樂律，必定先有曲調，然後有文詞。所以稱為‘倚聲填詞’，文字天然受到曲調的制約。

正因為如此，歷來婉約詞才是正宗。雄視天下之東坡詞，因為突破了音律束縛，讚譽的人稱之為‘橫放傑出’，而譏嘲的人稱之為‘不協音律’，極盡貶低之能事。

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