是缺心眼？”

阮文芳從雜誌後面露出臉，漫不經心地點頭, “嗯, 像你。”

“……”

……

69層，江讓獨立的辦公室內，27寸的三聯曲面屏上迴圈播放著這幾年飽受外界好評的小區園林綠植規劃圖紙。

從檔案庫裡調出來的圖紙也按照年號在桌邊碼得整整齊齊, 在孟冉面前宛如一個剛剛開啟的大寶庫，無一不帶著閃光。

助理剛從辦公室退了出去，她就雙眼放光埋頭翻起了圖紙，口中唸唸有詞，“這也太棒了吧！什麼神仙設計！我有生之年竟然可以看到臨江帝景的手稿。啊，這個是遠山居。”

她嘴裡說的幾個都是大學時就常被教授掛在嘴上的教科書級設計案例, 憑藉系裡面和江氏地產七歪八拐的關係，每逢說到現代綠化園林設計的成功案例，這幾個地方的3D建模圖就會被投放到大螢幕上供學生們深度賞析。

但一件完美的藝術品在世人眼裡是用來欣賞的，非讓你從中學出點什麼遠沒有去透過一個失敗品做總結來得快。

簡而言之, 對著掛在博物館的名畫，普通人欣賞之餘最大的作用就是以此來陶冶情操，只有站在比原畫家更高層次上的神級大觸才能從中挑挑揀揀出它的不足之處。

找出毛病，才能提取經驗確保自己不犯同樣的錯處提升自我。

這是孟冉在課堂上從來沒體驗過的。

而面前這一堆圖紙，不單單是最後的成品圖，從最初的設計理念到一次又一次大刪大改，每一階段都記錄在冊。

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