娛樂圈的競爭日趨激烈的時候有人曾深有感觸的感慨：“演員拼到最後拼的是文化。”

演員如此，導演又何嘗不是，只不過導演拼到最後拼的是全面。

在華夏這樣的導演中心制的環境下，想要成為頂級大導，除了本身的導演功力之外，你還得有編寫劇本的能力。

老謀子和凱子哥正是因為在這方面能力的短板，這才是使得他們在兩千年之後，國內的編劇業沒能跟上國人日益增長的精神需求變化而無法滿足觀眾，使得他們的作品不被觀眾喜歡與接受。

反觀小鋼炮，以編劇《編輯部的故事》嶄露頭角的他並不缺少這方面的能力。所以他可以自己寫出自己需要的故事，又或者根據自己對市場的把握改編某個故事，這才有了小鋼炮成為國內最有票房號召力的導演那幾年。

在全面的比拼上，有短板的老謀子和凱子哥成為了反面教材。

若非所謂的第六代集體拉胯，老謀子和凱子哥早被後浪拍在沙灘上了，哪還能又撐那麼久。

好吧，其實就是老謀子撐了那麼久，凱子哥由於對自己的能力在心裡只種了A樹和C樹，所以寫了《饅頭血案》的劇本，之後的口碑和大眾感官便一落千丈，成就了人生的起落落落落……

許昂會有他們這樣的煩惱嗎？

還真沒有。

導方面的功力許昂有了，編劇這方面的能力除了靠簽到獎勵之外，真正需要的時候他也可以根據記憶來編寫劇本。後世看過的那麼多大賣電影，深挖記憶還是能回憶出來的。

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