面前。

張乾執導多年，什麼樣的演員沒見過。

他能輕易分辨出，李瑜演戲的時候，更多的依靠控制肢體和表情的細微動作來表達情緒。

這是一種很好用的技巧，熟練運用這種技巧，的確能表達出相應的情緒。

可這也說明，他不夠入戲，他只是在表演這個角色，而不是成為了這個角色。

他只是在表演角色的情緒，根據這段劇情，設計出一套比較恰當的動作和表情，來表演這種情緒。

而不是他融入角色後，與角色共情，從心底產生了這種情緒。

但張乾並沒有批評李瑜這種表演方式。

因為他清楚，那種“體驗”、“共情”的表演，對演員的閱歷和悟性都有很高的要求。

他覺得李瑜太年輕、太單純了，做不到這一點也正常。

但是李瑜能夠用心去揣摩角色的情緒，設計最佳的表演方式，已經比許多年輕演員優秀很多了。

而且，他能看到李瑜的進步，他慢慢，在像謝之瑛靠近。

這一點，胡巖的感觸要更深一點。

不過，在他看來，李瑜不能共情和年紀沒關係，只和經歷有關係。

李瑜年紀不小，但經歷太少了。

暫不提被他忘記的過去，就是化形至今，他也被薛青玉保護的太好了。

嬌養的花，怎麼能體會風吹雨打的苦與痛？

所以只能透過技巧來彌補共情的不足。

李瑜經歷少這件事，或許薛青玉更有發言權，李瑜確實是被保護的很好，悲傷難過的事，從小到大就沒遇過幾件。

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