系也不賴。似乎他和劇組每一個人處得錯，叫得上名字的人也會聽過有葉涇渭這麼一個人在劇組裡跑腿幫忙。

傅耳就叫他來試一下戲。

葉涇渭不是出身戲劇學院，沒有學過系統學術，自然不屬於學院派的那種表現派的表演方式。而是完完全全的體驗派。

兩者的區別在於：表現派是更多的用外在神情、肢體、臺詞和聲調去控制塑造人物，而體驗派主要是找內心的感受體驗，藉助個人對人物的理解創造的心理依託，由內到外地表現塑造人物。

國內非常有靈氣的演員、或是影帝后級別的演員，較大一部分是體驗派。

而表現派大多用於電視作品較多，講究的是聲臺形表所表現出的人物性格特徵形象等。

葉涇渭試戲是在一個村落房間裡的，帳篷裡設了部拍攝的機器，傅耳就在機器的鏡頭前。那正是片場，也只有這些地方試戲。

他演完後，片場一片寂然。

半晌，傅耳尾指叼著香菸的手指了一指，問旁邊的人，“你瞧瞧，我發現了什麼？”

旁邊的人些許意外。

傅耳導演不掩飾地稱道：“絕對是第二個江浸川。”

他兒子演技屬於二流，初出茅廬，青澀的不得了。很多演員演戲經驗不深，都會沒有成熟的表現能力，尤其在電影這種考究人、向來不放過、甚至會放大你每一寸劣勢弊端的大螢幕裡。

當然，除卻天賦秉異的演員，生來就是擅長表現鏡頭情感，即使是沒有多少拍戲經驗，但是天然流露一種天然去雕飾的靈氣和真實。

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