第二天，京劇界大地震。

各大媒體爭相報道，這一下，所有人才知道到底發生了什麼事情，都是震驚的目瞪口呆的。

又一位京劇大師誕生了，這種是正兒八經的京劇大師，而不是那種年紀一過五十，大家互相捧著叫的那種。

而且這是繼馬聯良大師之後，華夏京劇界出現的第一位真正意義上的大師，不是憑著資歷和人脈，全憑自己的實力。

京劇界從無到有，最開始的時候，全都是男人，不管是老生還是旦角，都是男人的天下，就算是偶爾出一兩個有名氣的女人，也是鳳毛麟角，五大名旦就不說了，全是男人，唯一出了一個冬皇，坤生界的魁首，但是她也只是餘派的傳人，並沒有跳出巢窠，自成一派，而且孟笑冬這一輩子的經歷，也是太過於悽慘了。

而在建國之後，京劇被納入了國家的範疇，地位提高的同時，更加的正規了，但是也是對京劇的一種束縛，不像過去那樣可以自由的生長了，於是京劇就開始在一個框架裡畸形的生長著，養分十足，但是不能長到框架外面去，於是只能在框架裡扭曲的生長著。

不過建國之後，學習的旦角的女人越來越多了，第一這是女人的行當，讓女人來唱當然是最好了。

第二，就是因為那個特殊的年代，男旦是不允許出現的，於是一大批唱旦角的女人開始在舞臺上成為了頂樑柱，不過五大名旦全都是男人，他們的藝術特點都是在男人的嗓音的基礎上改造出來的，女人唱旦角的時候，學習五大名旦的唱法，會覺得有些怪異。

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