對於馬克西姆來說，他在不斷學習不斷進步，期待著自己能夠重新摸索到正確軌道，再次參與到一日國王的音樂創作中，但馬克西姆卻忘記了，他在進步的同時，羅南也在成長。

巧妙運用不插電的古典樂器引發共鳴，構建出一個三維立體的建築架構，讓情緒在空間裡激盪延伸。

這無疑是一個有趣的嘗試，哪怕是不插電版本，也沒有侷限於木吉他木貝斯的構造，而是充分積極地吸取交響樂團的特點，演繹出震撼人心的旋律，就好像——雖然這樣的形容不太準確——交響樂團演奏搖滾一樣。

馬克西姆不得不承認，羅南簡單編曲的“火花四濺”不插電版本非常具有震撼力，完全不是自己想象的模樣。

他原本還擔心，羅南想著迴歸簡單純粹，然後用木吉他創作一張不插電專輯，那麼稍稍不注意可能一日國王就要從搖滾樂隊演變成為鄉村樂隊了，這樣的跨度讓馬克西姆有些慌。不管怎麼樣都必須阻止。

但是現在看來，羅南的不插電和他想象的不插電非常非常不同，鋼琴、小提琴、大提琴、架子鼓以及豎琴等等樂器的豐富使用，不僅保持編曲的純粹乾淨，同時也保證旋律的恢弘大氣，這確實令人震撼。

不要忘記了，四百年五百年前的那些古典交響樂，哪怕全部都是不插電，卻也依舊能夠製造出磅礴氣勢。

而且，古典交響樂編曲之複雜，也是當代流行音樂所無法企及的。

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