個人心神震盪。

鏡頭推軌，拉鏡，兩人竭力糾纏的身影越來越遠，最終淪為漫天煙火之中的一個小點。

電影學角度講，拉鏡常用於不幸事件發生之後，取景越來越寬，角色在取景框中越來越小，代表著人物的絕望與孤寂。

電影學角度還講，推軌常用於展現某個情景的重要性，且一開始常常看不出來。

沈曜與花熠現在拍的這個情節，最終會出現在電影成片的中間位置，那時候觀眾大概只會覺得唯美，等看完全片，才會明白，那是真正的“末日浪漫”。

吻到大腦缺氧快要窒息的最後一瞬，沈曜和花熠腦海中同時出現一個念頭——

五年前，他們分手的前一天，要是放在電影裡，也一定會用推軌的手法拍攝。

越是盛大肆意的親密，越能成為分別的隱喻。

韓楊早已喊了“Cut”，兩個人卻都沒有停下來，直到真的要呼吸不上來，才鬆開了對方。

明明只是接了個吻而已，沈曜卻覺得像打了場仗，全身痠軟得沒力氣，坐在石墩上倚著花熠不肯動。

韓楊走過來，看了看兩個人狀態，才說，“特別好！真的特別好，全都一條過了，拍出來的效果比我想象的還要好！”

可兩個人的心思已經明顯不在戲上，沈曜頭埋在花熠懷裡點了點，花熠更是直接，“過了就行，韓導，讓人清一下場行嗎，我跟沈老師，暫時需要一點兒私人空間。”

這在拍戲中並不算少見，兩個主演才演完一段親密戲，過於入戲，需要時間和空間緩解，都是很正常的。

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