修竹仕女，立軸，紙本。

創作年代：1943年作。

尺寸：111×32cm。

款識：明月王郎曲，竹枝湘女謳。西風零落下，襟袖自生愁。癸未十一月，似芝濤仁兄法家正之。大千張爰。

鈐印：張大千——蜀客——摩登戒體。

提起張大千這個名字，即使不是收藏愛好者，恐怕也大都聽說過他。

張大千是天才型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。

而在近些年的拍賣會上，他的畫無一不是天價成交，名氣極大。

“張大千？”看著那幅從畫軸裡取出的古畫，蓮蓮目瞪口呆：“媽媽，別告訴我這畫是真的？”

晏婉如呼了口氣，略顯激動地將畫拿在手裡反反覆覆看了好幾遍，末了，她看怪物般地看了我一眼，失神道：“錯不了，是張大千先生的真跡，《修竹仕女》，一九四三年十一月，張大千歷時兩年有餘的敦煌之行終告圓滿結束，此幅《修竹仕女》即創作於是時。儘管仍然是張大千精擅的傳統仕女題材，但無論從線條、設色以至衣飾及開臉處理等方面，已與敦煌之行前的風格有了明顯區別，尤其是仕女背後所依的修竹，不僅是統一整幅畫面必不可少的意象，其半寫之法亦與仕女的工寫法形成極強烈的對比，具有強烈的視覺衝擊性，而其意象所表示的文化內涵，更與仕女這一意象組成一個豐滿完備的意象系統。”

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