怎樣合理地鋪設故事架構,讓觀眾明白世界觀,這是十分考驗導演功底的事。
秋寒在這塊兒做得很好。
對《明日》這部華國科幻電影存有偏見如瑞恩,也不得不承認電影的優點。
在他的鏡頭裡,寧靜古樸的小山村和頹廢破舊的鋼鐵城市形成鮮明對比,人煙與荒涼,生機與死氣,狹小與遼闊……
那種割裂和荒唐感,讓人心裡壓得沉甸甸的,哪怕看著小山村人們簡單快樂的笑臉,也揮不去這陰霾,反而越發能體會到無形處藏著的壓抑與不安。
短短几分鐘,整部電影就已經定下了基調,秋寒所展現出來的執導功底甚至比上部作品更有長進,那種遊刃有餘的自在無處不體現,連描繪兩個世界的鏡頭炫技切換也大膽又刺激。
原本對科幻電影不感興趣的瑞恩,突然就生出一股好奇,他開始好奇秋寒會怎樣講這個故事,接下來的鋪展又會不會比開頭更加驚豔。
好奇便是所有好感的源頭。
預設自己會在這場電影裡昏昏欲睡的瑞恩沒想到,秋寒天馬行空的天才想象,就像是一隻不容反抗的大手,拽起他守舊固執的靈魂,強行拖往那宏大震撼的奇幻世界。
在接下來的劇情裡,小女主阿靈所在的第九區陡然發生變故,本應該上交給神祗的貢品甲蟲被小女主阿靈無意中放跑,最後期限一步步逼近,沒有甲蟲也意味著村民們性命堪憂。
死亡鐮刀垂在頭頂上,壓抑的情緒像是凍結的寒冰,阿靈父親強烈的失望和對現實的無力沖刷著單純阿靈的心智,讓她第一次睜開赤子之眼看到了世界的真實殘酷。
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