那些前來平康坊買春的男人們，都不是窮人，他們不缺女人，但他們還是隔三差五地往平康坊跑，兩天不去就渾身都不自在。

最看重的不是妓女的容貌，而是她們的才藝，北里的女人們能給予他們在家得不到的東西。

與其稱那些女子為妓女，倒不如稱她們為伎女更確切。

深受大唐文化薰陶的日本國，直到21世紀都還保留著藝伎文化。

而藝伎這個詞，最初的來源便是一千三百年前的大唐帝國。

就連“買春”這個詞也是始於大唐。

嫖娼就是嫖娼，狎妓就是狎妓，可大唐男人卻偏說買春。

大唐文人騷客們無不以狎妓為雅事，就連詩聖杜甫都曾寫下過很多觀妓詩。

總而言之，在唐代，狎妓是一種文化。

與後世那種一手交錢一手寬衣的錢色交易，可謂相去甚遠。

早起的鳥兒有蟲吃，早起的色鬼有妞看。

這不，一大早上天香院的花月閣上就上演了仙女下凡的一幕。

三名著紅披綠的妙齡女子正在排演歌舞，曲子卻是時下傳遍京師的那篇《紅豆詞》。

舞榭中央，一身段苗條的妖冶女子正在翩翩起舞，只見她頭梳三鬟高髻，身穿絳羅紗裙，眉眼如畫，水袖飄飛，時而如春柳拂水，時而如青雲出岫，端的是翩若驚鴻，婉若游龍。

這位妖冶女子不是別人，正是以舞技著稱的天香院頭牌，有“火鳳凰”之譽的賽多嬌。

舞臺邊上的綠衣少女雙瞳點水，兩頰桃紅，年齒不過十五歲，體態雖嬌小，卻自有一種秀曼風流。

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