柳敬亭站在講臺上，面對眼前這個答辯陣容，還是吃了一驚，不過，看著在座諸位教授的表情，柳敬亭心裡的石頭也總算落了地。

當初選《等待戈多》作為畢業論文的時候，並非一點疑慮沒有，畢竟這部作品最初面世的時候，遭遇種種非議，改編成的話劇更是被觀眾斥為“來歷不明的東西”、“我去這是什麼玩意”，總之在戲劇改編的最初，基本沒有觀眾能堅持看完一半的內容。

後來，經專家們的一系列解讀分析，觀眾才逐漸理解和接受這個戲劇，在後期的演出中，大家果然各有體會，這部戲劇歷史地位由此奠定。

貝克特主張只有沒有情節，沒有動作的藝術才算得上真正的藝術，他的敘述是完全冷漠和毫不動情的，讓讀者在絕望的文字中獲得對虛無更清晰的認知。

當然，評論者們的詬病之處同樣在此。

柳敬亭敢賭這一把的最終原因在於，他相信永珍的這些教授，相信他們能看得出這部話劇背後蘊藏的深意。

“是荒誕主義，”柳敬亭回答得開明宗義，“作為對這個領域的探索。”

閆教授問：“不會有無聊方面的擔憂？”

閆教授的表情突然變得古怪起來，續問：“你以往的作品最先考慮的難道不是受眾嗎？”

“第一個問題是會，但也是其中的一部分，第二個問題，考慮受眾，但絕對不是要條件。”柳敬亭流暢答道。

曹教授微笑頷，道：“可以在通俗文學和純文學之間轉換得如此流暢，有什麼樣的技巧？”

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