隨著葉裡藏花和獨去的聲名鵲起，《匠錄》十一月刊的銷量總算有所回升。

《長安行》以細膩的筆觸和入微的情感描寫，淋漓盡致地鋪開了一幅女性視角下的江湖水墨畫，給人十分新奇的閱讀體驗，此外，作者藏花清新婉約的相貌也為小說加分不少，很快聚集了一批宅男武俠粉，不知其真實意圖地為“藏花大大”搖旗吶喊；

而《秋分未分》的校園愛情故事也徐徐展開，雖然是女性視角的小說，但是，行文間對男生心理的描述十分精道，描述感情的文字也十分克制和隱忍，整體感覺像是一個戴著厚厚眼鏡片的博士男在訴說自己的真實經歷，“獨去”的筆名也洋溢著一股寥落的氣息，編輯部普遍認為這是一個男性作者，和以女性視角創作青春愛情小說的薛慕亮一樣，只有蘇瑾認為這是一個感情經歷豐富、學歷極高的女性作者。

“舉個很簡單的例子，讓一個男人去模仿女人，他一定做得比女人還女人，為什麼呢，因為他在模仿的過程中，一定是抓住所有能代表女性特點的動作和神態，實際上呢，每個人都是複雜的綜合體，真正的女人有時候會有漢子的一面，反之亦然，女孩子去模仿男生，肯定是公鴨嗓子，三句話不說，就要罵幾句髒話來顯示自己的粗糙和陽剛，實際，男生們有時候也會很娘娘腔。”

蘇瑾為了更快地融入到《匠錄》的集體中，每天都會盡力抓住適當的機會參與到大家的話題中。關於“獨去”的討論，她是唯一一個和大家觀點不同的人，所以言的機會更多：“同理。作為地球上最高階的生物，人類的情感最為複雜，讓一個男生去描述男性心理，他可能會因為這種複雜而無法準確地提煉出代表性的男性心理特徵，所以述諸文字的時候反而模稜兩可，相反，女性作者對男性的瞭解都是透過固有的理論和自己的觀察所得。她沒有當局者迷的劣勢，真正寫出來的文字可能更具有代表性。”

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