只有深刻地研究過愛情，才能描寫愛情，就好像只有學習了一門語言才能講它一樣。

這是一個很樸素的道理，在讀者眼中，古庸生小說一味悲劇，根源在於對愛情的片面理解甚至壓根就不理解。

“練霓裳一百歲時才讓優曇花到她手上，那麼這中間的五六十年算什麼？作者給出這種結局我寧願不要看到。”

“為什麼凌未風要在臨死前才說出自己的身份？是為了讓劉鬱芳更痛苦？是為了讓劇情顯得更悲壯？作者想寫**的心態，我們理解，可是總不能脫離人物性格吧，凌未風不是大俠嗎，不是天上神芒嗎，不是巨能忍嗎，幹嘛選那個最不適宜的時機說出真相？”

“《越女劍》中的阿青、《白馬嘯西風》中的阿秀、《白魔女傳》中的練霓裳以及現在《七劍》中的劉鬱芳以及未來的某某某，古庸生，你對不起這些女子。”

“難道作者是妹子，曾經受過傷害，所以堅持不讓書中的角色獲得幸福？”

“現實已經諸多令人鬱悶的事情，我們看小說就是想看個舒暢，緩解一下情緒，結果作者讓我們更鬱悶，我們不要什麼大道理，不要什麼直達人心的悲劇，我們就要爽。”

……

不出意料，大家在看完小說之後，不論是對本書男女主角的結局，還是對之前《白魔女傳》的結尾處理，都表現出了強烈的反彈。

“一本書出現兩個悲劇，這是挑戰讀者底線的節奏嗎？”

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