可能在嶽金看來，江小白畢竟是個門外漢，她也最多就是出個創意，別的細節的部分都會交給專業的人來，像是設定、故事邏輯等。

而這些東西遠沒有普通人所想的那麼簡單。

甚至，連她所謂的創意也大概根本不值一提，在創作方面,很多時候只有自己才覺得想寫的東西新穎有又趣，可在別人看來那早就是市場玩剩下的東西了，早就有無數的靈感爆棚的作者們使用過。

但實際上，江小白才是那個提供框架的人，她所給的遠不止是三五百字大綱，她幾乎給了整個故事的核心,而編劇只需要把她的線索給連起來，並決定各個方面所佔的比重,也就是全劇的節奏。

嶽金以為是編劇為主,江小白只在開頭參與下意見，在完稿時給她看看最終的成品，按比重算，江小白最多也就一，編劇則佔九。

可真實的是江小白為主，編劇只是做個輔助，她最少也佔六七分，剩餘的才是編劇的工作。

這也是江小白為何不去找那些金牌大編劇，而是找同齡人的夏沐和蘇落落來當《耀月》的編劇的原因。

大編劇習慣了當主導，也習慣了套路，編出來的東西不自覺的就會加上一些個人色彩。

相比於跟他們合作，還是找同齡人更好，這樣對方方便溝通，也能聽得進自己意見。

在江小白把情況給嶽金解釋清楚後，嶽金就驚了——

什麼鬼,你竟然是認真的想要參與全程編劇的？？

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