院試考完徐言一下就陷入到無盡的空虛之中。

鄉試要在兩年後才考，這期間並沒有什麼重要的考試。

雖然每天他仍然得堅持練習文章保持手感，但強度卻是降低了不少。

得了空閒，徐言自然得找些事做。

鑑於西遊釋厄傳的大獲成功，徐言決定再出一本火書。

這一次他將“魔爪”伸向了《牡丹亭》。

沒錯就是那個四大名劇之一的《牡丹亭》。

至於湯顯祖湯老哥便對不起了，誰叫您老三年後才出生呢。

之所以想寫《牡丹亭》，是因為徐言想要對明代戲曲做一些推動。

中明以後，南曲盛行四大聲腔。

分為海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔、崑山腔。

其中又以崑山腔最受歡迎。

不過一開始崑山腔並沒有像後世那麼婉轉動人。直到魏良輔對其進行改進，在宮調、伴奏、氣韻和平仄的使用方面，將崑山腔進行重新的規劃整理，創立了一種清新典雅的聲腔風格，時稱“水磨調”，也就是新崑山腔。

水磨腔的出現標誌著崑曲走向繁盛。

其實《牡丹亭》裡面就有不少海鹽腔的影子，但各部融合之後更適合稱呼其為水磨腔，或者新崑山腔。

若是按照歷史發展水磨腔完全成熟還得至少幾十年。徐言提前寫出《牡丹亭》便是要推動這一程序。

這樣看來牡丹亭寫好後倒是可以和徐渭聊聊。畢竟徐文長也是戲曲集大成者啊。

至於他未來的大舅哥洪楩，也是個中好手。

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