阿爾伯特·米戈爾是一個成名很早的大神，在CG插畫領域已經站在了金字塔頂端，第一次廣為人知的作品甚至可以追溯到十年前。

那時候他參與了華納的看家電影系列《哈利波特與死亡聖器（上）》的概念設計，第一次將自己的作品風格運用在影響力巨大的電影中。

之後為迪士尼工作期間，創作的一部動畫作品還拿到了艾美獎的最佳個人成就獎。

兩年前跟索尼哥倫比亞合作最新版蜘蛛俠電影的時候，因為一些理念上的爭執，他被對方掃地出門，但是依然沿用了他的設計理念的電影，畫面效果卻廣受好評，讓索尼不得不給他補充了一個藝術顧問的頭銜。

不過這哥們也是個很有個性的人，不顧對方傳媒集團的影響力，直接在個人網路賬號上回了一個“呵呵”。

真實情況如何，很多人不得而知。

但是在那之後，這件本該熱鬧一陣的逸聞，在一些無形的手暗中影響下，只能以小道訊息的方式廣為流傳，連帶著他的工作也陷入了困頓之中。

直到今年，大衛·芬奇透過關係給他發了一份邀請郵件，他才算從那種陷入泥沼般的狀態中掙扎出來。

他幾乎在看完18個短片的故事概況之後，一眼就相中了《證人》這個故事。

這個發生在港城背景下，有點黃暴，有點小驚悚，簡單直接的非閤家歡式作品，對他有著非比尋常的吸引力。

彷彿莫比烏斯環一般，兇手與受害者之間不斷迴圈的怪圈，讓人一眼看上去就有種神秘的宿命感。

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