合拍劇的一切都是概念，別說劇組了，連劇本都沒有。

所以劇組的第一次會議，就是討論劇本。

作為總負責人，肖淺提出了具體的要求。

“這部戲，衝突是最大的看點。語言的衝突、文化的衝突、風俗的衝突等等，我們要儘量地去挖掘其中的看點。”

再一次和肖淺合作，尹錫湖動力十足。

春、夏、秋、冬四部曲裡面，前面兩部經典無比，後面兩部就真的一部不如一部了。

雖然都是肖淺的作品，但沒有人覺得是肖淺江郎才盡了。

事實上，單論劇本，《春天華爾茲》和《夏日香氣》並不差。之所以收視率不如人意，還在於時代變了。

韓國的觀眾被狗血劇情荼毒了那麼多年，實在是有點受夠了。尤其是絕症悲情的設定，已經不能更厭煩了。

這也是惡女形象在韓劇裡崛起的根本原因。

要一直到十幾年後，《頂樓》等電視劇的出現，才又將狗血劇拉回人們的視野。

現在肖淺開創了合拍劇，而且題材這麼新穎，當然讓尹錫湖充滿了戰鬥力。

他要告訴大眾，不是他不行了，即使換了風格，他依舊是最好的電視劇導演。

“整部戲的風格是什麼？我們需要把握怎麼樣的脈絡？”

這段時間，肖淺早就想好了。

“這部戲，表面上是喜劇，因為只有喜劇才能夠將不同的文化、風俗衝突放大，而且不太會引起爭議。但這部戲的核心，還要有悲情的成份。要讓觀眾們笑中帶淚，深有感觸。最終又要變成合家歡、大團圓，畢竟我們透過這部戲要做的，是探討不同文化、風俗、社會背景下的融合問題。只有彼此瞭解和交流之後，才能做到這些，不是嗎？”

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