既然孫麗來了，肖淺也不浪費，對她先吩咐了起來。

“馮楠這個角色，作為一個涉世未深的女學生，剛剛經歷了舊社會到新社會的轉變，同時受到西方思想的影響，所以你在演的時候，要注意表現出她的那種對外來充滿嚮往的明朗感。”

原著裡前面的角色都演的很好，唯獨在最後時田雨、馮楠、田雨父親等角色上出現了很大的問題。

這些角色所表達的內容，明顯帶著濃濃的反思傾向，與當時新中國剛剛成立時永珍競新的局面完全不符。

之所以會如此，和本劇的原作者、製作人的人生經歷都有著極大的關係。

包括這個時間段在演藝界擁有話語權的人，基本上都是從特殊年代成長起來的。因此他們的藝術人生，基本上都是傷痕文學、反思等主題。

他們所表現出來的中國，基本上都是破舊、陰暗、壓抑的調子。

要一直到2010年以後，新一代的文藝工作者成長起來，逐漸掌握了演藝圈的話語權之後，中國文藝作品的色彩才終於逐漸明亮起來。

正在給孫麗講戲呢，田雨的扮演者童蕾也來了。

“正好，你也聽一下。”

肖淺重新把重點講解了一番，童蕾恍然大悟。

“我說呢，這麼激情昂揚的戲，為什麼到了我這兒，就這麼壓抑呢？這下我知道該怎麼演了。”

肖淺著重提點她。

“田雨和馮楠雖然是同學，但略有不同。馮楠就只是天真淳樸的學生，但田雨卻出身於知識分子家庭。她的父親在舊社會也是很有身份地位的人，在經歷時代變革時，這位父親的思想和觀點必然會影響到田雨。這也是她和李雲龍衝突的原因，遠不是簡單的文化、經歷上的格格不入。”

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