自普陀而歸，她在宅子裡，繼續完成和沈策合作的畫。

“這部分和上河圖很像，”姐姐在她身邊，在展開的畫上仔細看著，看橋，亭臺樓閣，河水岸邊的茶樓酒肆，河面上的畫舫……細緻到畫舫船頭，船內的每個人的神態都有所不同。

“嗯，”昭昭說，“他畫柴桑，像上河圖，我畫南境山水，在畫卷兩旁，算是背景。”

“這裡有個美人。”姐姐指一處。

河上遠近十幾艘畫舫，她指得是最大的那一艘，極不同，旁邊的畫舫以女子為主，這艘上卻都是男人。“這畫舫上怎麼都是男人？”她邊看邊奇怪。

“你們畫的，你不清楚？”姐姐好笑。

“我沒留意過柴桑的細節，”畢竟沈策連一個酒樓內的客人都要仔細描繪，細緻到每一家店鋪外的招牌，路邊拉馬車的馬都各有不同，“哪裡有美人？”

姐姐指船艙內的一個纖弱背影：“整艘畫舫都是男人，獨獨這一個背影像女人。照古時的習慣，這應該就是個不見外人，被人藏起來的美人。”

這樣嗎？昭昭仔細看船艙裡的那個影子。

沈策進到畫室。

她聞腳步聲，回頭問：“畫舫裡有個女孩子？”

他眸光未變，近到她身前。

“是誰？”她猜想這其中典故，“有特別的故事嗎？”

沈策凝住美人身影：“這是當時柴桑之主的結髮妻子，十四歲就以美貌名揚南北兩境，始終深藏府中，外人難見。”

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