當然，很多片子拍的都很深刻，也非常的好。

只是他不明白的是，居於同時代同樣是表露社會現狀的《阿甘正傳》跟國產片比起來，完全是兩種感覺。

表達人性和社會現實的這些國產影片描述的中國給人一種距離感、陌生感和差異感。極具“鄉土”風情的電影雖然成功的給外國人留下了印象，可留下的卻全都是貧困落後的印象。

李和也不介意他們去揭露所謂的家醜，把藏著五千年的文化自卑都漏出來，畢竟他不是諱疾忌醫的人。

可是在這個改革開放的大時代，中國企業或者中國人要走出去做生意，真正的中國電影應該是極具中國精神的，就必須有一個正面的形象。

何況，已經有很多人在拍這種片子，他就沒有必要隨大流同樣去領戰忽局的工資。

有時候他不得不承認，香港電影對中國文化和思想的傳遞，比內地片要強上不少檔次。

黃金年代裡成功的香港電影人使用電影這一現代的藝術形式，再現了中國傳統文化下眾多角度的價值觀，而成龍、李連杰、李小龍這些人有意或者無意的進行了國家公關，算是對中國對外宣傳做出了貢獻。

在文化領域，這是一場國與國的攻堅戰，奈何中國一直是戰五渣水平，被虐的不要不要的。中國直到奧運會以後，才開始真正刻意的花大筆錢搞宣傳片，搞國家形象公關。

所以他寧願去學郭小四同學拍一些名牌崇拜，紙醉金迷，燈壁輝煌，混血大模、狗血眼淚、華服和高蹺的浮誇片。

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