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,卻成了你藝術創作的黃金期。你最為世人認可的作品就是在那個時候誕生的。”方馥濃頓了頓,笑了,“這些是我在你的自傳上讀到的。”

“然後你就認識了你的搭檔托馬斯,他成了你與世俗接軌的唯一豁口。很長一段時間,長達二十餘年的時間裡,你負責沉浸在自己的藝術世界裡埋頭創作,托馬斯則負責一切俗不可耐的市場運作,他負責接洽威尼斯雙年展的明星策展人,讓你不至於再一次扛著自己的作品被掃地出門,他讓你有機會與很多奢侈品牌或者時尚品牌進行跨界合作,把你的天賦直接變為真金白銀……你們一直是很好的拍檔——直到兩年前。”方馥濃又是一停,“不得不說托馬斯的公關手段很強,我不一定能做得比他好。”

白人老頭不說話,執拗地昂起下巴。

“兩年前你從紐約搬來了阿姆斯特丹,除了紅燈區裡的娘們比較漂亮,我想很大一部分原因是你的精神疾病又復發了。”眼見對方面露異色,張口欲辯,方馥濃補充說,“進門前,我看見了廢紙簍裡有利培酮片的包裝盒,你不用掩飾你的精神問題,反正真正的藝術家大多是精神病患者。”

“和那些奢侈品大牌合作並不比如想象中輕鬆,比如你可以在Dior的高階成衣春夏展上設計大量錐形向上的幾何圖形,但是直接畫上男性生殖器是不被允許的。這讓你又想起了19歲時街頭賣畫的日子,你發現你的創造力再一次枯竭了。”

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