師在每一年的三幅國畫的規定中，突然在35歲的時候，看似不經意間又多夾雜了另一副看似普通但實則情感最為濃郁的‘樹’！這幅畫，讓欣賞畫的人，看出了楚大師又再次翻越了另一個高峰的意境，但是，在我看來，比起技藝的越發嫻熟，它所代表的感情，讓我觸動很深。”

“整張空白宣紙上的唯一參天巨樹，樹幹是以淺絳山水的畫法水墨勾勒皴染而成的，樹冠是以楚大師常用的青山綠水的畫法，多勾勒，少皴染，以線界形，散點透視的方式描繪，雖是兩種極為相似的國畫技巧，但是卻代表著兩種感情。”

周敏款款而談的分析，讓楚大師意外，正要說什麼的時候，周敏卻突然看向楚大師，“世人只知道楚大師的父親是印象畫的代表，卻不知道，其實楚大師的父親年輕時也是畫國畫的，只是名聲不顯，最後，楚大師的父親將國畫和西畫結合的手，大師的父親，開始一鳴驚人！因為，楚大師的父親是後現代印象畫的第一人，大師父親前期繪畫國畫的習慣，就是淺絳山水的筆觸，雖然童年裡，楚大師接觸更多的是自己父親後印象畫的教導，但是大師之所以迷戀上國畫的真實理由，是您父親的那一副幾筆隨意塗鴉，並不出名的，意境未到的淺絳山水的寥寥數筆。”

“所以，那一株大樹，你是以您父親的筆觸加上你的繪畫習慣而成的，樹幹為你父親的國畫的淺絳山水的習慣，樹冠為你的繪畫筆觸，寓意著，你父親一力撐起了曾經你的無憂童年，而大師父親的形象就是這顆巨樹，挺立而悍然不動，讓你從小到大都無憂而肆意選擇自己喜歡的一切。”

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