聽楚琛說到這裡，吳可就笑著打斷道：“阿琛，你這麼說就不對了吧，我可是以前聽教我古琴的那位老師說過，之所以民國或者有的傳統工藝製作古琴的時候出現斷紋，那是因為他們製作的時候，使用的灰胎不好，使用的都是瓦灰，當然會有斷紋出現了。”

瓦灰遍地可尋，採用它結合生漆作為灰胎，完全是因為生產成本問題，因此民間製作許多古琴是用這種灰胎製作的。尤其明朝以後瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易松透，由於漆灰容易脫落，收藏者都不喜歡這種琴。

楚琛哈哈一笑道：“你說的確有其事，不過我的意思是，斷紋成因複雜，多與製作過程中的漆胎處理和後期儲存環境有關，所以咱們應該細緻的分析，不能一提起g" />紋斷就說這把琴非常老，你要知道，現在有些古琴上的斷紋還是偽造的。”

“紋斷還是造假的？”吳可聽說這事就覺得很不可思議。

楚琛笑道：“只要有利益，當然會有人想辦法，而且偽制斷紋這種事情，在古代就已經出現了，至於方法嘛還不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其開裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風乾；或用石膏做灰底烤制等，還有一些人甚至用刀刻。”

“不過，就像鑑定古玩一樣，假的就是假的，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢。紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程。難免有失自然，出現破綻。”

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