吳緣這樣說著，再想起安憶在漫畫上的天賦，他只覺得心裡很不是滋味，而與此同時，他也明白了，為什麼安憶的那些漫畫作品，也存在著一個主次不分的問題，那便是，有時候她為了過於追求畫面華麗唯美，而導致劇情變得支離破碎……甚至還極端到了故事為畫面而服務的程度，這對漫畫創作來說，就是本末倒置！

這大概就好比一篇小說，作者光顧著炫耀自己的文筆，導致讀者看情節都看得不知所云。當然，繪畫和小說還是有所區別的，畢竟有時候極其唯美夢幻的畫面，給予讀者的視覺衝擊力，遠遠超過華麗的文筆能夠給予讀者的震撼感。

吳緣還明白了，為什麼安憶的漫畫中，時不時出現的用藝術畫作的手法來描繪人物心理，或是乾脆玩意識流的場景，會那麼多，敢情並不是安憶刻意去追求那種高逼格啊，真相卻是，這是她作為傳統畫家來畫商業漫畫的“後遺症”。

從整體上來說，吳緣認為，這種“後遺症”限制了安憶在漫畫上所能達到的高度，這同樣也是為什麼她的作品銷量那麼高，卻總是讓人覺得是“小眾”。

但卻又必須得承認，這樣的“後遺症”，又為安憶帶來了絕對忠誠的粉絲，他們成為了安憶的讀者基本盤，不管她怎麼“作死”，這些讀者都會堅定不移地支援著她，因為安憶的作品是獨一無二的，沒人能像她那樣，讓作品又好看逼格又高，再加上安憶那對群像人物的刻畫的高超水準，這一切，便造就了她在漫畫上的成功。

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