作為藝術界人士，你可以沒錢，可以沒有受大眾讀者歡迎的作品，但你不能沒逼格，沒逼格還想在藝術界成名？

那就是做夢。

而在藝術界混的，沒有名氣如何吃得開呢？

哪怕是充當磚家叫獸，你也得先闖出點名頭，才能忽悠到那些普羅大眾，如果你在藝術界都混成了權威，那可就牛逼了，單單憑藉那偌大的名頭，到哪都能混得開，有事沒事就抨擊一下別人的作品，人家還不敢反駁什麼，必須得虛心接受……

至於對那些商業作品，這些藝術界的權威更是可以肆無忌憚地表達自己的不屑，不過是討好大眾的通俗作品，也配談藝術？

下里巴人的玩意滾出我們高貴的藝術殿堂，陽春白雪又豈是普通人能夠隨隨便理解的？那樣的話，還要我們這群藝術家幹嘛。

因此，《嚴重的時刻》在某一段時間內，如同《星月夜》一樣，成了許多自稱是“藝術鑑賞大師”，“象徵主義畫解析者”、“詩歌剖析者”刷逼格的物件，彷彿他們不去這樣做，就會在藝術界落後潮流似的。

其實在《這時光》雜誌之上，就已經有了歐何這位作家的“總編點評”，不過他依舊只是點評了這首詩歌，對於安憶的這幅與詩歌相配的畫，他當時還沒有搞懂，再加上他確實不太懂畫，所以就不會自曝短處了。

歐何上次對眾編輯說，這首象徵主義詩。無疑是在寫人的一生，“哭”、“笑”、“走”、“死”便可以概括人的一生，他在“總編點評”中。繼續深入地闡述了他對這首象徵主義哲理詩的理解。

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