這個發現令邵澄一度感到深深的挫敗感，因為可以確認的是，安安根本就不是傳統美術界的畫家，自從《飛鳥集》震動畫壇之後，就有不少畫家討論這部作品，然後打聽安安這位作者的身份。

打聽的結果自然是沒有結果，安安完全不是他們圈子裡的人，否則憑藉《飛鳥集》中展現出來的精湛畫技，安安不可能連傳統美術界的任何獎項都沒有獲得過。

當然，也有可能因為安安那強烈個人風格，才導致她無法獲獎，若是這種強烈的風格展現在繪畫比賽上，或許根本沒法讓那些老頑固評委滿意……

安安《飛鳥集》中所展現出來的各種新奇畫法，實在太前衛了，有些畫所獲得評價也非常兩極分化，比較喜歡創新的年輕畫家，認為那是意識流神作，而老派畫家，則覺得安安在褻瀆藝術，褻瀆傳統。

但不管怎樣，一個從未獲得過傳統美術界大獎的“野路子”畫家，不，在某些人看來，安安甚至連畫家都算不上——沒有獲得過傳統美術界獎項的畫者，也能有資格被稱為畫家？

這位“野路子”畫者，卻透過這樣一部詩歌繪本，引發了畫壇上的震動，無數畫家，其中不乏有獲得過國家級大獎的畫家，為其進行一場曠日持久的爭論，這無疑讓安安這位沒有沒有獲得過任何獎項的畫者，名揚畫壇。

唯獎項至上者邵澄原本可以對安安產生心理優越感，然而在《飛鳥集》的影響力不僅僅侷限於詩壇、畫壇，還讓許多普通人都紛紛叫好，銷量節節攀升，使得安安一躍成為最暢銷的繪本畫家之一時，邵澄終於不甘心地承認，這個安安，竟然奇蹟般地做到了商業與藝術的完美平衡。

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