只是個人的習慣難以輕易更改。

《雨人》中一條長達3分17秒的長鏡頭成功地引起了評論家們的注意，在人們稱讚這條一氣呵成的推軌鏡頭由多麼生動、自然、真實時，部分影評人也自然而然地想起了奧斯蒙德過去拍攝的一些長鏡頭。

它們幾乎使用了完全相同的手法，透過推軌鏡頭納入了大量的環境、光線、細節和氛圍，圍繞著人物弧形運動的鏡頭最終迴歸事件和情感。

類似的鏡頭在《雨人》中出現了整整6次，實在是讓人難以忽略。

但奧斯蒙德並沒有將這些評論和疑惑放在心上，因為導演的個人習慣問題是一個很籠統的概念，無法真正界定，奧斯卡總不能因為“風格像另一個導演”這樣的理由忽視電影本身的內容以及演員們精彩的表演，亦或者因此否定“艾倫·史密西”本身過硬的導演能力。

比起評論家們的疑惑，奧斯蒙德更在意再次跳腳給他添堵的英國媒體。

兩屆奧斯卡與冥王星事件讓英媒與奧斯蒙德徹底結下了樑子，他們不僅在奧斯卡結束以後仍然孜孜不倦地詆譭“卑鄙地”搶走了《烈火戰車》、《甘地傳》奧斯卡獎盃的《失樂園》、《冥王星》，還將戰火燒到了奧斯蒙德拍攝的其它電影上，英國影評人將他的電影批評地一文不值。就連斯萊德製片廠推出的新片、奧斯蒙德本人參與了一部分拍攝的《雨人》也不放過。

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