他距離那片星空、距離指尖的星辰越來越近, 光暈裹纏著他的手指：“再近一點。”

他馬上就要握住一顆星辰——

“克萊德——”

女人的叫喊聲, 突然將觀眾、孩子和電影鏡頭喚回了現實。寧靜、娓娓講述萬物之生的背景樂剛剛邁入佳境，便戛然而止。

鏡頭停止晃動, 鞦韆停下，視角也由主視角轉變為了大眾更加熟悉的第三人稱視角。

兩個孩子停下玩鬧，一同看向屋內。

不可思議的開頭。

唐納德露出微笑。

雖說幾乎所有影評人都認為去年的奧斯卡最佳影片《失樂園》參雜著大量水分，但奧斯蒙德·格里菲斯畢竟年僅19歲就成為了奧斯卡最佳的導演，史無前例，哪怕參雜水分，依舊才華橫溢。

他對鏡頭語言的把控非常嫻熟，絕對不會如同人們猜測的那樣，讓整部電影落入俗套，使用大量計算、觀測的無聊鏡頭填塞影片的空白時長。

電影是講述故事的手段，但沒有人贊同導演用數字、公式和煩悶的圖片講述歷史。

“我誕生在1906年，第二次工業革命的尾聲。”

看起來，即便《冥王星》從克萊德·湯博的幼年時期講起，卻並不打算將鏡頭拘束在他一個人身上，也不願意悶頭講述他小時候的繁瑣故事。

電影的開頭，距離今天已經有近六七十年。

年輕人對20世紀初的故事感到陌生，老牌影評人、藝術家卻忍不住懷念唏噓。

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