“這樣的案例越來越多，有時行兇者僅僅因為‘好玩’、‘不想活了想拉人墊背’‘想出名’這樣荒誕的理由就選擇了臨時起意犯罪。家長將孩子託付給學校，但危險恰恰會發生在看似平靜的校園之內。”

“就像是《失樂園》最後的鏡頭展示的畫面那樣，大多數教師與學生並不是校園暴力、校園霸凌的參與者，他們與懷亞特毫無關聯。從他們的角度來看，他們只是享受著平靜的校園生活，循規蹈矩地進行著各項學習活動，就這樣突然迎來了災難，結束了短暫的生命。”

“他們的存在之於拿起槍械的懷亞特，就像小孩子眼中的電子遊戲，就像是貓眼裡的老鼠。這些無辜的受害者沒有任何反抗的機會，輕易地丟掉了自己的性命。”

奧斯蒙德解釋道：“至於為什麼拍攝大量的傷口特寫...近幾年來，無論是好萊塢還是歐洲，都出現了大量的砍殺電影。我並非是反對這種電影型別，而是認為，太多的電影選擇了在銀幕上展現施暴者的行為，觀眾也順勢將側重點放在了分析施暴者的動機上，反而因此忽略了受害者們從暴力行為中受到的傷害。”

“在現實生活中，也存在著一定數量的人選擇質疑受害者，忽略他們感受到的痛苦與精神折磨。因此，我在《失樂園》中大量選用了這種帶有明顯傾向性的特寫鏡頭，透過‘生肉觸痛’提升視覺觸感，希望能借此提高觀眾的代入感，儘可能使觀眾感同身受，感受到影片想要表達的痛苦、無助和絕望。”

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