但《plan b》是個意外。

媒體透過在影院門前派發問卷瞭解狀況以後, 驚訝地發現，觀看影片的女性觀眾的佔比達到了驚人的65%, 其中，30歲以下的年輕女性觀眾較多，百分比達到了72.4%。“二刷”、“三刷”電影的觀眾則分別佔據了總觀眾的27%。

《綜藝》的資料師強尼久久地瞪著自己發表的文章, 日報印刷、發售以後, 他還是不敢想象自己的眼睛, 就連睡覺都睡不安穩，總是因為噩夢突然驚醒, 一遍又一遍地懷疑是不是自己算錯了資料。

誰能想到？

一部青春片，居然將部分“家庭主婦”從肥皂劇和錄影帶的手中奪了過來，引著她們重新走進了電影院放映廳。

他上一次看到30歲以上的女性觀眾在所有觀眾中佔據如此高的佔比，已經是電視走進美國普通家庭之前的事了。

但事實就是如此。

資料證明，奧斯蒙德·格里菲斯的“劍走偏鋒”初步取得了成功。

在這個所有電影公司、製片人都在想破腦袋想要將歌舞場景、展示女孩們曼妙的身材曲線的鏡頭塞進電影，引誘青春期少年走進電影院的時代，“男色”居然另闢蹊徑，用票房數字證明了“好色”不應該是男人才有的“權力”。在剝削片中脫下衣服展露身材，拍攝極具暗示性的鏡頭，也不是女演員特有的“責任”。

更加出人意料的是，《plan b》的票房數字反過來改變了不少影評家的意見，部分認為這部電影充滿了“女性凝視色彩”的影評人在發現《plan b》的票房在總體負面評價的風向下，依舊保持了穩定的票房收入、並且被氣憤的影迷們寄信口誅筆伐之後，居然改口開始誇耀《plan b》是一部具有跨時代意義的特色青春片。

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