實際上，這也側面證明了奧斯卡公關的重要性。

這個年代金球獎一直被詬病為“買來的獎項”。

備受追捧的奧斯卡也並不乾淨。只不過買下奧斯卡需要成倍於金球獎的金錢和人脈支撐。

奧斯卡獎項前期的提名的確具備一定的權威性，學院的評委被分為五個部門：製片人、導演、演員、編劇和技術人員，各部門的權威人士只能在各自的鄰域進行提名投票，比如導演只能提名最佳導演，演員只能提名最佳演員。

提名公佈以後，學院會再次進行投票，從被提名者中投出最終的獲獎者。

在這個階段，學院的幾千名評委，無論屬於什麼部門，都擁有所有獎項的投票權。

奧斯卡公關的關鍵就是動用人脈和金錢關係，不斷地造勢宣傳，從這些非本部門的評委上搶奪每一張票。

每年從五個提名中脫穎而出，奪得奧斯卡的影片，內容不一定真的出類拔萃。但他們的公關團隊絕對一騎當千。

所以奧斯蒙德才一定要提前開始為《雨人》造勢。

奧斯卡評委中能拍出低成本高票房電影的導演和製片人只佔極少數，大多數評委尤其討厭純粹的商業片導演和喜歡在電影中使用太多特效的導演。

所以奧斯蒙德得用一兩部藝術片證明他並非只是商業能力出眾，他自身的導演水平在業內也算得上拔尖。只有這樣，才能讓同部門的製片人、導演認可自己的作品和能力，才能避免大家在投票時抱有太多私人情緒，以至於拖累公關團隊，也害他自己無法完成對賭協議。

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