動物電影的數量之所以如此之少，並非是因為動物電影不賺錢，而是因為這類電影投資較高、拍攝週期較長, 十分耗費精力。

譬如想要拍好一部忠犬電影, 拍攝狗狗長大的過程，難免要尋覓不同年齡段長相幾乎一致的狗狗, 還要確保它們聰明、耐勞, 能夠進行長時間的工作。

由於動物演員的不確定性，過多的膠片支出和持續太長時間的場地租用費用也需要一大筆支出。

如果不採用真實動物表演, 就需要像《大白鯊》那樣引入模型和數字藝術。

但寵物電影的票房根本比不過驚悚電影，為一部寵物電影投入大量的資金製作特效只會得不償失。目前特效技藝的失真感也會令觀眾感到不適，並不適合在寵物電影中應用。

總而言之, 同等投資的其它電影要付出的精力成本遠低於寵物電影, 能夠獲得的收益又高於寵物電影。

拍攝寵物電影, 尤其是基於它國的故事改編的寵物電影，只會得不償失。

好萊塢的電影, 說到底是面向美國本土和加拿大的電影。

尤其是投資較少的廉價片，最多隻會再加上歐洲作為輸出地。

發行商引進外國電影時，即便嘴上再怎麼推崇黑澤明，也不得不因為東亞電影在本土的狹小市場而心生怯意。

東方人含蓄內斂的情感表述與不同源的文化背景和較為柔和的長相，以及銀幕上必須新增的字幕，都是影片在北美大量發行的阻礙。

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