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第56章

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“《多格板箱》整部電影展現出的畫面極美,導演格里菲斯有著極為驚人的美學造詣和取向,在他的鏡頭下,電影畫面更像是一部面向孩童的童話作品,自然與人文建築搭配相得益彰,鏡頭色彩鮮豔抓人眼球,每一幀都像是18、19世紀風景油畫。選角也僅有唯一的原則:美。演員的樣貌令人下意識放鬆、心情愉悅,但幾乎每個人都是披著天使外衣的惡魔。”

“…影片的後半段向我們揭示了真相:父親出於扭曲的愛,將本想離去的妻子永遠‘留在了身邊’;孩童身上應有的純粹天真與稚嫩的笑容卻扭曲成了殘酷的好奇與‘天真的惡’;馬提亞與死去的母親融為一體,如同聖母一般,對自己的孩子懷揣著無盡的愛,也最終將復仇的屠刀砍向殺害自己與女兒的兇手。”

“筆者認為,儘管《多格板箱》是一部學生作品、是作業,但並不僅僅是對老師《閃靈》的拙劣模仿與致敬,二者的主題並不相似。《多格板箱》自《閃靈》中誕生,卻有屬於自己的濃重色彩。壓抑是《閃靈》的主旋律,《閃靈》的恐怖是被壓力與焦慮一步步推向瘋狂與暴力。

而《多格板箱》的恐怖源自缺少的‘愛’與‘美好’被極端化扭曲化。正是因為根植於‘美’,這部作品的‘惡’才被進一步放大,對比愈發鮮明,愈發讓人深感恐懼。”

“同樣,《多格板箱》這個電影名字不僅僅是電影最開頭盛放著母親屍體的多格板箱,更是暗示被木格分割的支離破碎的病態的‘愛’與‘和睦家庭’跟隨著一家人從舊地過往來到新的世界新的生活,最終進一步釀成了悲劇。親手持著板箱的父親更是悲劇的罪魁禍首,拆解家庭的元兇。”

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