每每猜到恐怖片的套路, “jump scare”也會變得索然無味，根本嚇不到他。

但或許是因為他對電影的研究比同齡人更有造詣，才會因為一個他人眼中簡單的跳嚇渾身僵硬。

首先他注意到了畫面的怪異，荒誕的“夢核”本身就對他施加了緊張感。

其次, 如同懸疑大師希區柯克經典的“咖啡桌下的炸彈”——他曾經向弗朗索瓦·特呂弗解釋：

“假設桌下有一枚炸彈。炸彈突然炸開了。觀眾嚇了一跳，且在被嚇到之前沒有任何特殊徵兆提醒他們，那麼他們只會受到短暫的驚嚇。但換成懸疑的情境：觀眾透過提示得知咖啡桌下有炸彈，炸彈會在一點準時爆炸，壁爐上還掛鐘表, 指標指出只剩15分鐘時間炸彈就會爆炸。在這種情況下, 觀眾就會投入劇情，迫切地想要警告劇中人：‘不要再聊你們的客套話了, 桌下有一枚炸彈要爆炸啦！’”

剪輯時將對角色不利的因素前置, 是建構恐怖懸疑氣氛的有效手段。

奧斯蒙德偷懶耍滑，直接將小男孩詭異的笑臉作為廣告宣傳, 讓所有觀眾在走進電影院時就知曉，這個隔壁家的小孩很不對勁。從他在鏡頭上出現開始，不少觀眾就已經處於了擔驚受怕、擔憂壞事發生的緊繃狀態。

榮恩不知道的是, 普通電影的“跳嚇”之所以已經讓他免疫, 正是因為一些投資低廉的恐怖片使用這種手段時, 沒有鋪墊氣氛和情緒。

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