五分鐘後，難以言喻的怪異感便開始在電影畫面中蔓延，他的長鏡頭、錯綜複雜的樓梯，虛掩著卻不關上的門、扭曲奇怪的樹籬...明明眼前的場景色調未變，卻莫名其妙地烘托出一股令人毛骨悚然的奇怪感覺。

庫布里克當場叫停，指使他倒回去重放。

奧斯蒙德乖乖照做，好讓他找找自己究竟在鏡頭的什麼地方做了手腳。

庫布里克來回琢磨了兩遍，在薇薇安已經麻木的情況下，終於發現了影片的問題所在——奧斯蒙德以女主角的視角展示了一段極長的、沒有人類出現的場景空鏡。

天空的藍與草地的綠以及鄰居庭院內一閃而過的滑梯飽和度對比度太高，純白的房屋沒有陰影、樓梯也沒有陰影。

庫布里克未曾見過這樣的色彩應用，但事實上，這是“夢核”的藝術表現手法。

夢核是怪核的一種衍生。

將怪核元素運用得最出色的ip非“後室backrooms”莫屬，後室最初的設定不過起源於一張好像在夢中出現過的、陳舊的、鋪著厚重地毯，貼滿黃色桌布的走廊圖片。

僅僅就是這樣一張低畫質的場景圖片，就勾起了人們心中的緊張與恐懼。足以證明人們心中對“核”“閾限空間”的畏懼與好奇。

而夢核的視覺藝術通常不帶有任何恐怖元素，展示的元素平平無奇，具有濃厚的生活氣息。

但過高的飽和度與陰影的缺失卻讓人產生疑惑，給人一種巨大的割裂感和陌生感。

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